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目录

1. 气声（Breathiness）
   1. 气声的影响
   2. 不同气流和闭合度的示例
2. 练习
   1. 硬起音（Hard Onsets）
   2. 哼鸣练习（Humming）
   3. 气息层次调整（Breathiness Stepping）
   4. 利用喉音颤振（Creak）减少气息

气声（Breathiness）

当声带外展（Abduction）时，空气可以在未能有效促使声带振动的情况下流过，导致湍流，从而产生噪声——这就是气声（Breathiness）。与之相对的是内收（Adduction），即声带更加紧密闭合的状态。

内收与外展的程度与状态统称为「闭合度」。

• 外展（Abduction）
  • 声带分开较远，导致空气自由通过
• 内收（Adduction）
  • 声带更靠近，增加振动
• 闭合度（Closure）
  • 指用于发声的空气量 与 实际通过的空气量 的比值
  • 低闭合度 = 气声，声带外展

闭合程度的不同级别（从高到低）：

1. 完全闭合（声门闭塞，无空气通过）
2. 压迫性发声（Pressed Phonation）与喉音颤振（Creak）或过度内收（hyperadduction）
3. 轻度内收（增加明亮度）
4. 流畅发声（Flow Phonation）（平衡的闭合度）
5. 低沉外展（类似 DJ 播音腔）
6. 气声（Breathiness）
7. 过度气息化（Overblown, Airplaning）
8. 完全开放（无闭合，仅气息或耳语）

如果我们过度闭合，我们就会得到过度内收 (hyperadduction).

如果闭合度过低，则会产生气声。

气声的影响

除了让声音听起来类似轻语、偏离正常发声状态之外，气声会掩盖音重 (Vocal Weigh)情况，这通常是不理想的。此外，过多的气声会影响训练其他语音特征，并让音色变得更加暗淡，见下。

不同气流和闭合度的示例

练习

硬起音（Hard Onsets）

我们希望避免滑到喉塞音，因为它会促使 FVF 闭合，但我们可以从喉塞音开始说话。通常，我们使用半软起音 (semi soft onsets)。送气音音节鼓励气息发声，软音音节倾向于气流发声，硬音音节略微更倾向于收敛/非气息发声。

简单地在发音开始时增加稍微更响亮的攻击性，就能实现硬起音。可以尝试重复发「ah」：最初从「ha」开始，带有气息化，然后逐渐增强起音的力度，直到起音部分比其余部分稍微响亮。

哼鸣练习（Humming）

哼鸣可以轻微减少气声，尤其是在放松、被动的状态下。可以尝试将哼鸣尽可能轻柔，模仿正弦波的听感（Sinewave）。此时，气流较低，声带处于内收状态，因此气息感减少。

我们可以先哼鸣，然后将语音更轻。最后，在哼鸣的感觉中过渡到说话。通常当气息声还不是很强的习惯时，这种方法会有所帮助。

气息层次调整（Breathiness Stepping）

这是一种常见的声音调整方法，适用于控制任何声音特性。我们可以先从自然状态开始，或者稍微向目标方向调整，然后故意增加气息感，接着逐渐减少气息，回到起始状态。通常，这种方法可以让最终的声音比起始时更少气息、更清晰。

如果多次重复这个过程，我们可以逐步减少气声感，并训练自己在说话过程中随意调整气息的能力。一个有效的练习方式是用三个步骤说一个单词或短语，然后进入正常讲话：

1. 默认状态（通常会带有一点气息感）
2. 几乎完全使用气声地说话
3. 完全不使用气声地说
4. 进入正常讲话

我们也可以在句中练习时这样做，如： (气声 非气声)

• The quick brown fox jumps over the lazy dog to fetch its dinner.

与任何练习一样，在练习闭合度时，同样不要过度练习、不要过于用力，这个非常重要。

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利用喉音颤振（Creak）减少气息

喉音颤振（Creak）（曲薄于低频喉音（Fry / M0））是一种放松、内收、低气流的发声模式。 可以利用它来起始非气息化发声，然后缓慢增加空气流动，逐渐过渡到气流发声（Flow Phonation）。